仙境之橋 Terabithia 精講之六

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第二頁(yè)：巧學(xué)口語(yǔ)
第三頁(yè)：小小翻譯家
第四頁(yè)：文化一瞥

近幾年來(lái)，好萊塢的改編風(fēng)吹到了兒童讀物領(lǐng)域，越來(lái)越多的優(yōu)秀作品被搬上了大銀幕，像《別有洞天》（Holes）、《夏洛的網(wǎng)》（Charlotte's Web）、《納尼亞傳奇》以及《都是戴茜惹的禍》（Because of Winn-Dixie）等等。不過(guò)，有一個(gè)疑問(wèn)一直沒(méi)有被消除，一本曾經(jīng)對(duì)數(shù)百萬(wàn)在美國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的人有著最深遠(yuǎn)影響的特別小說(shuō)，是否真能在大銀幕上得到“重生”？原著小說(shuō)《通往特雷比西亞的橋》就是這樣一本兒童讀物，講述了一個(gè)讓人感動(dòng)、燃燒著想象與智慧的火花的傳奇，還包含了一個(gè)只有主人公吉斯和萊絲莉知道的夢(mèng)幻王國(guó)。

 

也許你要說(shuō)，這樣一部擁有著龐大的讀者群以及很高贊譽(yù)的優(yōu)秀兒童文學(xué)，被改編成電影后在票房方面肯定不成問(wèn)題。其實(shí)不然，對(duì)于任何一個(gè)電影人來(lái)說(shuō)，《通往特雷比西亞的橋》都是一個(gè)相當(dāng)有創(chuàng)造性的挑戰(zhàn)：電影本身就是靠想象力來(lái)支撐的，那么要如何將這個(gè)以想象為主題的故事用影像表現(xiàn)出來(lái)呢？當(dāng)“特雷比西亞”這個(gè)只存在于想象中的世界被具化后，是否還能維持住相等的魅力呢？是否還會(huì)像原著小說(shuō)中描述得那般不可思議和意味深長(zhǎng)呢？不過(guò)站在導(dǎo)演嘉柏·丘波（Gabor Csupo）的立場(chǎng)去看待這個(gè)問(wèn)題，他肯定是心甘情愿去執(zhí)導(dǎo)這部影片的，因?yàn)樗淖髡呤窃啻潍@得紐伯瑞大獎(jiǎng)的凱瑟琳·帕特森（Katherine Paterson），現(xiàn)年75歲的她，是目前仍然活著的兒童作家中聲望最高的一個(gè)。現(xiàn)在，她所創(chuàng)作的《通往特雷比西亞的橋》將會(huì)以一種全新的方式去影響新的一代，這讓她感到無(wú)比地興奮：“坦白地說(shuō)，當(dāng)我創(chuàng)作這本小說(shuō)的時(shí)候，并不指望除我以外的人能讀懂它，更沒(méi)想到它會(huì)在30年后以這樣一種方式‘復(fù)活’，甚至超越了文字。最初，它只是屬于我兒子大衛(wèi)一個(gè)人的故事，現(xiàn)在，它變成了每一個(gè)人的故事。”

 

當(dāng)然，對(duì)于自己的成名作被搬上大銀幕，凱瑟琳·帕特森也難免會(huì)擔(dān)心：“我最擔(dān)心的就是，‘特雷比西亞’會(huì)以一種什么樣的方式呈現(xiàn)。在過(guò)去30年里，讀者已經(jīng)通過(guò)文字在自己的想象中描繪出它的樣子，然而不一樣的人，想法也不盡相同……我之所以將創(chuàng)作當(dāng)成自己的職業(yè)，就是希望看到讀者能夠發(fā)揮想象的翅膀。不過(guò)隔行如隔山，我本人對(duì)電影是一竅不通，但是看到劇本、導(dǎo)演、演員以及布景設(shè)計(jì)，我對(duì)影片有信心，相信觀眾會(huì)和原著的讀者一樣，真正走進(jìn)吉斯和萊絲莉的想象世界，而故事放大的，永遠(yuǎn)都是友誼與人性。”

 

《通往特雷比西亞的橋》最初是凱瑟琳·帕特森寫(xiě)給自己當(dāng)時(shí)只有11歲的兒子大衛(wèi)的，主人公的原型就是大衛(wèi)和他的好友莉莎，于1978年出版。莉莎8歲時(shí)在海灘上被閃電擊中不幸死去。作者很感謝莉薩給自己兒子帶來(lái)的快樂(lè)與幸福，于是著此書(shū)，紀(jì)念她。小說(shuō)很快以它的方式建立了龐大的讀者群，幾乎所有的父母都會(huì)買(mǎi)一本送給孩子，在幾年內(nèi)就風(fēng)靡了整個(gè)美國(guó)。大多數(shù)讀者都從這個(gè)故事中受到了前所未有的鼓舞，帕特森將那種孩童時(shí)代所獨(dú)有的無(wú)邊想象浸透在整個(gè)故事中，激勵(lì)了數(shù)百萬(wàn)真正相信想象所能帶來(lái)的奇跡的人。雖然“特雷比西亞”是一個(gè)構(gòu)架在想象中的世界，卻是真實(shí)世界的反襯，存在于“特雷比西亞”的每一個(gè)奇幻生物，在現(xiàn)實(shí)世界中都有真身，比如那些每天在學(xué)校里欺負(fù)吉斯和萊絲莉的小霸王們，都成了邪惡的化身：加里·弗徹變成了長(zhǎng)毛禿鷹--半人半鷹；斯科特·霍格則是半人半松鼠的怪物；當(dāng)然還有學(xué)校里的惡霸頭頭賈妮絲·艾弗里，在“特雷比西亞”中變成了一個(gè)吉斯和萊絲莉必須要消滅的最終敵人，以巨人的形象示人。

 

時(shí)間流逝，如今大衛(wèi)·帕特森已經(jīng)長(zhǎng)大成人，似乎是命運(yùn)使然，也可能是從母親那里繼承了寫(xiě)作的天分，他自己也成為了一名作家，同時(shí)還是一位多才多藝的編劇。對(duì)于《通往特雷比西亞的橋》這本母親專(zhuān)門(mén)為自己創(chuàng)造的小說(shuō)，他賦予給它的是長(zhǎng)達(dá)30年的愛(ài)，所以將小說(shuō)改寫(xiě)成劇本，就成了他理所當(dāng)然的使命與責(zé)任?，F(xiàn)在，大衛(wèi)也有了自己的孩子，他要將家族中最珍貴的財(cái)產(chǎn)，以另一種形式傳遞給下一代。

 

大衛(wèi)形容這本小說(shuō)對(duì)自己產(chǎn)生的影響：“當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，每次閱讀它，都有一種被保護(hù)著的感覺(jué)，支撐著自己變強(qiáng)大。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這不只是在制作一部電影，而是在向我那偉大的母親表示敬意。而在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，最重要的事情就是保持住原著所蘊(yùn)含的靈魂，然后尋找一個(gè)可行的方式，讓文字變成動(dòng)態(tài)可視的畫(huà)面。不過(guò)，無(wú)論以何種形式出現(xiàn)，故事所傳遞的主題，是永遠(yuǎn)不會(huì)改變的。”